Капюсин Коренберг, научный сотрудник Британского музея, — большая поклонница японского художника эпохи Эдо Кацусики Хокусая, мастера жанра укиё-э (浮世絵). Хокусай более всего известен серией гравюр под названием «Тридцать шесть видов Фудзи», куда входит и его культовое произведение «Большая волна у Канагавы».

---

Эта гравюра, чаще называемая просто «Большая волна», вышла большим тиражом — некоторые оценки говорят о более чем 8000 отпечатков, пока печатные доски окончательно не износились настолько, что перестали быть пригодными для работы. Когда гравюра была создана в 1831 году, её можно было купить примерно по цене, которую Коренберг сравнивает с «двойной порцией лапши соба», сейчас же оставшиеся экземпляры продаются за большие деньги на аукционах.

 

 

В своём видео Коренберг рассказывает, как научный анализ трёх экземпляров из коллекции Британского музея помог ей приблизиться к пониманию этого шедевра XIX века. Она начала искать все сохранившиеся отпечатки, чтобы попытаться выстроить их хронологию, исходя из особенностей каждого. На момент съёмки видео было известно о 111 экземплярах, с тех пор найдено ещё две.

---

С чего начать выстраивание хронологии печатных оттисков? Поскольку оригинальные доски давно утеряны, Коренберг обращала внимание на мельчайшие детали самих изображений — качество или целостность линий, насыщенность цвета, точность совмещения разных слоёв краски. Это помогло ей выделить разные состояния досок. «Состояние» означает оттиски, полученные после того, как ключевая доска (первая, несущая контур всей композиции) подвергалась изменениям, замене или добавлениям.

 

 

Учёный Роджер Киз ещё до 2007 года изучал эту тему и основывал свои выводы на доступных архивных материалах, часто работая с чёрно-белыми полароидными фотографиями низкого качества. Он предположил, что у «Большой волны» существует 21 состояние, отличающееся по таким признакам, как разрывы в картуше, подписи, очертаниях Фудзи, лодок или самой волны.

Коренберг, используя кропотливое сопоставление оригиналов из музейной коллекции с высококачественными изображениями, предоставленными музеями со всего мира, сократила число состояний износа печатных досок до восьми. Она также использовала ультрафиолетовые и инфракрасные технологии, чтобы глубже изучить цветовые особенности и то, как некоторые пигменты постепенно выцветали. Её следующая цель — выяснить, как именно выглядел отпечаток в момент выхода из-под пресса, в своём первозданном виде.

Подробнее с исследованием Коренберг можно ознакомиться в отчёте ученого.