«День независимости» технически не является экранизацией «Войны миров». Но это одна из самых успешных адаптаций романа Герберта Уэллса, определившего целый жанр. «День независимости» определенно не «Война миров». Все персонажи новые, пришельцы прибывают не с Марса, и уж точно Уэллс не писал о космических кораблях, ведущих воздушные бои в стиле «Звездных войн» над викторианской Англией.
Рекомендуемые посты
Рекомендуемые посты
Рекомендуем
Но вот в чем противоречие. «День независимости» — это практически «Война миров» и есть. Речь идет о том, что Земля безнадежно уступает в вооружении инопланетянам, и о сопротивлении человечества, борющегося с невозможным противником. Здесь также примерно та же концовка — гибель пришельцев от компьютерного вируса стала ловкой модернизацией финальной сцены с микробами из оригинальной книги.
Гениальность режиссера Роланда Эммериха заключалась в переосмыслении классики Уэллса для эпохи блокбастеров. Его инопланетяне впитали идеи Голливуда — весь их план как будто был построен на том, чтобы выдать идеальный зрелищный кадр. Будем честны, должен существовать более практичный способ сравнять города с землей, чем палить по известным достопримечательностям из суперлазеров из космического корабля размером со Звезду Смерти. Но это было бы не так здорово смотрелось на постерах и не так радовало бы любителей попкорна.
Кроме того, никто бы не поверил, что враг человечества прибыл с Марса, после того как зонды «Викинг» прислали фотографии безжизненного мира. Переосмысление происхождения пришельцев — как кочевых мародеров, жаждущих ресурсов — было вполне логичным в циничные 90-е.
«Война миров» — из той же ткани, что и другие основоположники жанра: «Франкенштейн» и «Дракула» (последний, кстати, был опубликован в том же году, что и шедевр Уэллса). Каждая из этих историй настолько универсальна, что ее можно переосмысливать снова и снова, отражая надежды и страхи любой эпохи. Можно немного поменять имена — как это сделал «Носферату» Брэма Стокера, — все эти сюжеты уже стали архетипами в нашем сознании.
Спустя более чем столетие, нас все еще не отпускает. К тому же — если использовать этот избитый научно-фантастический клише — они прекрасно показывают нам нас самих, как зеркало времени, в которое они были созданы.
Роману «Война миров» еще не было и сорока лет (и она все еще была защищена авторским правом), когда двадцатилетний Орсон Уэллс превратил ее в радиоспектакль в 1938 году. До кинематографического бессмертия «Гражданина Кейна» было еще три года, когда вундеркинд из Голливуда искал историю, которую можно было бы адаптировать в виде фальшивой новостной передачи на Хэллоуин.
Сценарист Говард Кох перенес действие из Лондона XIX века в современный Нью-Джерси (что любопытно, именно там происходит действие фильма Стивена Спилберга 2005 года). В результате эта трансляция стала одной из самых известных — и, безусловно, печально известных — радиопостановок в истории. Она настолько опередила свое время, что спустя более полувека «Ghostwatch», жуткий прайм-таймовый псевдодокументальный фильм BBC, попал в аналогичную историю из-за похожего «фейк-ньюс» трюка.
Уэллс и его команда построили адаптацию так, чтобы она звучала как новостной репортаж — со сводками погоды и «экспертными» комментариями — в тот момент, когда пришельцы начали атаку на Нью-Йорк. И хотя последующие сообщения о массовой панике, вызванной трансляцией, почти наверняка были преувеличены, некоторые слушатели, включившие передачу позже, действительно поверили, что пришло время приветствовать марсианских повелителей.
«Война миров» Орсона Уэллса была идеально приурочена к тому, чтобы сыграть на страхах перед растущей угрозой войны в Европе. Но первая блокбастерная адаптация появилась в совершенно ином политическом климате, когда холодная война подпитывала страхи перед коммунизмом и угрозой ядерной войны.
Когда в фильме Джорджа Пала 1953 года марсиане атакуют, американская армия — что неудивительно — сбрасывает на их флот атомную бомбу, но пришельцы остаются невредимыми благодаря своим силовым полям. Это было мощным заявлением о бессмысленности ядерной войны или просто предлогом, чтобы сохранить концовку с микробами?
Впрочем, этот фильм, вероятно, важен скорее как предшественник научно-фантастических блокбастеров, которые должны были появиться позже. Снятый в технологии Technicolor, он обладал по-настоящему новаторскими визуальными эффектами, показывая ужасы инопланетян, которые до этого существовали лишь на страницах книг или в радиопостановках.
Любой, кто читал оригинальную книгу, заметит, что парящие марсианские боевые машины Пала не совсем соответствуют треножникам Уэллса, хотя в фильме тонко намекается, что — несмотря на внешний вид — они на самом деле ступают невидимыми ногами из силового поля. Да-да, именно так…
История Уэллса получила новую жизнь в конце 1970-х, когда американский композитор создал концептуальный альбом, который попал в миллионы виниловых коллекций в Великобритании.
Кратко озаглавленный «Jeff Wayne’s Musical Version of the War of the Worlds», он переосмыслил вторжение пришельцев как прог-рок-оперу с Ричардом Бёртоном в роли журналиста, рассказывающего историю, и звездами 1970-х Джастином Хейвордом, Дэвидом Эссексом, Филом Лайноттом (Thin Lizzy) и Джули Ковингтон (записавшей хит «Don’t Cry for Me Argentina»). Почти 50 лет спустя Уэйн все еще гастролирует со своим шедевром, придумывая новые сценические эффекты и приглашая новых звезд (Лиам Нисон заменил Бертона в последних версиях), чтобы оживить вторжение.
Но даже если названия и герои изменены, «День независимости» может оказаться той самой «Войной миров», которая оказала наибольшее культурное влияние. В 1996 году этот фильм был повсюду: его великолепная маркетинговая кампания вывела фильм на первое место в бокс-офисе того года. Это был «Парк юрского периода» 1996 года — научно-фантастический эпос, который посмотрели все.
Можно утверждать, что он изменил правила для последующих адаптаций романа Уэллса, поскольку любые сцены с летающими тарелками, уничтожающими города, теперь будут сравнивать с крайне прибыльным побоищем Эммериха. «Война миров» Спилберга, вышедшая почти десять лет спустя, мудро выбрала другой путь, сохранив треножники и ядовитую красную траву Уэллса и наполнив вторжение мощным пост-9/11 подтекстом.
В 2019 году BBC пошла по пути, который уже использовала со многими классическими романами, и адаптировала «Войну миров» как трехсерийную историческую драму. В том же году вышла другая, более продолжительная телевизионная версия, сосредоточенная на истории выживших после инопланетного апокалипсиса, уничтожившего большую часть населения Земли.
А затем, в 2025 году, текст Уэллса наконец встретил «достойного» противника в лице единодушно разгромленной версии Рича Ли, в которой неуклюжий Айс Кьюб сражается с пришельцами, жаждущими наших данных. Этот фильм стал «Войной миров» для цифровой эпохи, построенная на откровенно плохо созданных аллегориях о конфиденциальности и слежке. Это был не лучший период для научно-фантастической классики, но он, по крайней мере, продолжил доказывать удивительную пластичность 129-летнего романа. Как и «День независимости», этот фильм не был «Войной миров» Уэллса, но в то же время был ею…
⬅️ Понравился пост? Поддержи сайт на Boosty или DonationAlerts